这个不是我想要就能要过来的，王鹏做《超级女声》这么精明，他在这个事上也想得很长远，不像外界说天娱不懂，根本不是，人家不懂能把超女做的这么好吗？

李宇春有很明显的巨星风范，舞台表现力太好，做人又非常真实，我跟她接触最多。周笔畅也非常率性，新一代小孩诸多特点都集中在她身上。张靓颖也是传统唱功型，人长得比较漂亮，比较女孩气，唱功属于天籁式，真不错。

下面各自的个人专辑谁的最好，谁的发展前景就高，这个是她们真正的立身之本。

声音的辨识度很强，这个是周笔畅的最大特色。真正对她的考验是未来唱你自己的歌，不管你自己写的，还是别人给你的写的，你唱这个歌要唱得特别好。

——宋柯

主持人梁树新：谈到超女不会轻易放过宋柯，你觉得超女为什么会在中国这么火爆？大家都像发疯似的，很多明星名主持人都去投票，去看这个比赛。你做过超女的评委。

宋柯：我觉得超女选秀式的模式在全世界都很成功。任何这类的选秀模式在各个国家和地区都成功了，台湾有《美像大圣战》，反正各个国家和地区都有自己的电视，至少火个两三年，因为人首先对发自内心、敢表现真我，所谓真人秀的电视节目都是非常热爱的，这是其一。

其二，电视和网络这两个平台，我个人的看法是免费平台，就是人人可以享用，他不像电影和唱片，电影是什么？你买盗版都得花钱，你要想看场电影真得花五六十买张票，买唱片必须花二三十。电视和网络都是极其明显的大众媒体。就是大众在这上边付出成本很低，尤其有了手机作为传载工具。你发现在家看哪个台都不要钱，实际上还是要钱的，但是你不觉得了。网络也是一样，也得交钱，但是你不觉得。

而且你觉得在网上做什么事都不怕，这种免费的互动和媒体受众的互动，最容易产生非常大的传播方式。甭管是芙蓉姐姐，还是超女，都在娱乐内涵里面出现，我觉得都非常正常。大众媒体绝对有这个力量，把你放在湖南卫视收视率最高的节目，连放三月，你没法不火。

主持人梁树新：好，就等你把我放在那里。

宋柯：就长我这德行，我搁那儿，我一样红。

主持人梁树新：你本人喜欢超级女生吗？

宋柯：我挺喜欢的。

主持人梁树新：喜欢谁呢？

宋柯：具体这一届的，我一点不是打太极拳，杀到前十都不错，具体我喜欢前三。因为前三个人，我作为一个业内人士来看，李宇春有很明显的巨星风范，舞台表现力太好，做人又非常真实，我跟她接触最多。周笔畅也非常率性，新一代小孩诸多的特点都集中在她身上。张靓颖也是传统唱功型，人长得比较漂亮，比较女孩气，唱功属于天籁式，真不错。

主持人梁树新：外界很多传言，说天娱会把李宇春的唱片和演出片约签给太合麦田，是真的吗？

宋柯：这个传闻很有意思，我否认也不是，承认也不是，我还是那句话，事定了就会宣布，这就符合我的特点，我在这个圈上从来不炒作，一般定了以后我才会公布。你看我旗下的艺人很少有什么绯闻。

主持人梁树新：这个事情你否认还是承认？

宋柯：这个没否认也没承认，因为也谈过，但是还没有签。我说这个没错。

主持人梁树新：你很想把李宇春要过来。

宋柯：我前几名都想要过来。

主持人梁树新：前三名还是前十名？

宋柯：前五名都想要。

主持人梁树新：你为什么最想要李宇春？

宋柯：这个不是我想要就要过来的，王鹏做超级女声这么精明，他在这个事也想得很长远，不像外界说天娱不懂，根本不是，人家不懂能把超女做的这么好吗？

主持人梁树新：我们拿前三来说，李宇春、周笔畅、张靓颖。你觉得他们各自的商业价值或者这种市场空间分别是什么样的？

宋柯：这个我绝不谦虚地说，我没这方面能力，我预测不了，像新人到那个地步，超女前三名的地步，这个属于就是电视台和公司的管辖范围。对她们来说，是把她们送到了相当高的台阶，但是这个台阶对他们三个人都一样。就是有可能是好事，有可能是坏事，好事我就不用说了，坏事是什么？就是它把你的名声、才能在最短的时间内，最高强度让你施展出来，就意味着在以后的发展上她们需要有同样高的强度，同样高的力度来做。

如果你没有新的东西出来的话，就很危险。她们三个都需要非常好的唱片，超级女声就是选歌手，你们三个歌手出来了，知名度这么高，下面各自的个人专辑谁的最好，谁的发展前景就高，这个是她们真正的立身之本，不是现在。超女前三名对大众来说没什么区别，除了你个人的喜好。实际在目前，咱们停在这儿，在这儿划条线，我觉得他们三个价值差不多。

主持人梁树新：我认同你的观点。

宋柯：未来谁最好，我绝对不能说，如果听过他们的专辑，我会告诉你。

主持人梁树新：你听过谁的现场？

宋柯：我都听过，张靓颖，我当过她三次评委。周笔畅除了超女这次外也当过她的评委。李宇春接触最少，但是这次来北京也看了，对她们都有了解。

主持人梁树新：在超女之前已经听过她们的歌了，当时你能不能预测到她们会这样的红火？

宋柯：张靓颖有，因为她每次比赛都是冠军，参加我们那个闪亮之星，也参加九八歌手大奖赛，湖南卫视组，她也是冠军。周笔畅没有，我记得她要参加深圳的什么活动，还是小女孩，蹦蹦跳跳，没什么印象。后来我到广州总决赛当评委的时候，她提醒我说，我做过她的评委，我吃一惊，才想起来了。但是当时的印象没有后来在超女的表现好，她在超女的表现实在太好了。

主持人梁树新：我曾经看过你在广州赛区做决赛的那场评委，你点评周笔畅，你说她是很会唱歌的，最会唱歌的一个女孩子。

宋柯：那天决赛她是最会唱歌的。

主持人梁树新：对她所谓的周氏风格你是怎么理解的？

宋柯：你说流行歌手最大的本钱是什么？除了把歌唱好以后，第一个就是声音的辨识度，别听这个声音像孙燕姿，那个声音像周杰伦，老搞混。声音的辨识度很强，这个是周笔畅的最大特色。李宇春的声音也很有特点。

第二个歌手最大的本钱就是会唱歌，这句歌词这么唱，发挥的时候怎么发挥。老那、孙楠这样的歌手，从声音看中国至少有一百个比他们唱得好的，我绝不瞎说。但是要比会唱歌，女孩比那英唱的好的很少，那英是能把大烂歌唱得特别好的人，这就是好歌手，而且这个大烂歌她没听过，没有人给她示范。

所以超女的问题，我曾经说过，目前我们听的都是听翻唱，前人都有一定基础以后，听过很多遍人家怎么唱，但是真正对她的考验是未来唱你自己的歌，不管你自己写的，还是别人给你的写的，你唱这个歌要唱得特别好。

主持人梁树新：让人记住你。

宋柯：对，这个很重要。

宋柯：说我是音乐行业唯一的商人我都没意见

如果行业要有大的发展，离不开商业的推动，仅仅大家说我可以一年写出十首好歌，一年做出50个好专辑，没有用，因为你没有好的商业推动，你们都是虚的假的。

我不背任何责任，商人的角色不是我一人能扭转得了的。我只是觉得在娱乐工业里商人不多，首先他必须先是一个好商人，完了才了解娱乐工业的规则。

——宋柯

主持人梁树新：超女的话题因为还是热点，所以要让老宋来点评一下，我们还是回到你的人生经历，有一个说法不知道是你说的还是别人给你的一个总结：唱片业的主导者经历了手艺人和文化人、商人的阶段，你恰好把这三个阶段都经历了，你觉得三个角色的转变，跟这个社会，这个时代，以及唱片工业逐渐成熟的过程是紧密结合在一起的吗，在这种大背景之下，你的成长和收获分别是什么？

宋柯：这个说法应该是高晓松说的。我应该没做过艺人。

主持人梁树新：手艺人就是吉他手和鼓手的阶段。

宋柯：这个我都没经历过。

主持人梁树新：你在清华就算是手艺人。

宋柯：那个职业就不应该算。所谓唱片公司的管理者有三类人，以前最早就是艺人，自己弄一个小作坊，完了是手艺人，以前拉大提，弹吉他，跟这个混得熟，他自己弄一个唱片公司，后来慢慢有像我这样的，其实开始我自己就是商人，我从来没有以手艺人或者艺人的角色进入这个行业。高晓松的原话，他认为如果这个行业要发展的，肯定有一个进程，是整个唱片公司的进展过程。我为什么一直强调我是商人，如果是前两类人，我不排除有做的特别好的，但我认为他不可能把这个公司做的很商业，对我们来说，所谓的艺术，对音乐的执着和探讨，我们只聊商业利益是公司的第一诉求，从这个角度来讲，前两个角色肯定不如第三类角色做的好，高晓松的意思，你这个行业要发展，老板的身份必须得从以前的，或者自己当艺人没成功，改老板了，或者当过手艺人也没成功，混个脸熟就干这个，这个有本质的区别。

主持人梁树新：你纯粹以商人的角色进入的？

宋柯：对，我创麦田的第一天就是商人，我已经给自己定位了。

主持人梁树新：这个问题我觉得很有点困惑，因为现在商业社会里，很多人明明是商人，但是很不喜欢让别人称他为商人，而你却这么纯粹地标榜自己是一个商人。但是我们外界看你就没有什么商人的感觉。

宋柯：等太合麦田上市的时候，大家就不会觉得我不是商人了。我们的文化传统就是重文轻商，其实不管你干什么，都应该得到相应的尊重。有些有文化背景的人，做了商人都不愿意承认自己商人，我并不是，在美国或者世界其它各地市场经济比较发达的国家，商人是很令人尊重的职业，商人不能说是社会发展的唯一动力，但是至少是动力之一。所以我个人是非常骄傲的，如果行业要有大的发展，离不开商业的推动，仅仅大家说我可以一年写出十首好歌，一年做出50个好专辑，没有用，因为你没有好的商业推动，你们都是虚的假的。从这个角度来讲，我非常愿意大家认为，哪怕说宋柯是音乐行业唯一的商人我都没意见，或者说宋柯唯利是图我也没意见。

主持人梁树新：这点很厉害，一般一提商业，马上就出现一副老奸巨滑的面孔，但是宋柯给人的就是老实巴交的勤劳致富人的形象。

宋柯：勤劳致富很重要。

主持人梁树新：你是不是想通过这样的方式，给商人这个不太好的名词来个拨乱反正？

宋柯：我不背任何责任，商人的角色不是我一人能扭转得了的。我只是觉得在娱乐工业里商人不多，包括下边你要找的王中军、董平，这些人真的是好商人，首先他必须先是一个好商人，完了才了解娱乐工业的规则。

宋柯：我们完全有机会成为中国音乐市场上的老大

这个行业一定要和资本完美融合，或者有点磕磕绊绊的融合，这个工业才会迅速在几年内发扬壮大，我觉得这个也是另外一个趋势。

在全世界范围内，我知道我抗衡不了所谓几大唱片公司，但是在中国境内，中国的这块市场上谁是老大，今天说还尚早，我能不能成老大，我不知道，但是我想我们有这个机会。

——宋柯

主持人梁树新：2000年你跟华纳合作，麦田作为独立的音乐品牌加盟其中，如果打比喻能不能这样说，宋柯开着一个麦田音乐快艇搭上了华纳的这艘音乐航空母舰？

宋柯：如果从全球范围考虑可以这么说，如果在中国市场考虑不见得，大家互相帮助吧。因为华纳进中国之前，在流行音乐这块也没什么基础，我想麦田在它艺人建立和各种资源上也帮了华纳很多。在全球范围内华纳肯定是航空母舰，这个毫无疑问，麦田太小了，麦田连快艇都算不上，只是小舢板，我们是双赢的合作。

主持人梁树新：你觉得合作双方的筹码分别是什么？或者说是看重对方的哪些方面才走到一起来？

宋柯：我看重华纳的肯定是品牌和管理经验，人家运作全世界这么大的一个商业公司，而且仅仅是音乐方面就做这么大，当然需要很多能力，而华纳看重我的管理团队、艺人和内地的资源。

主持人梁树新：还有麦田的品牌影响。

宋柯：对。

主持人梁树新：在华纳的四年时间里面，宋柯也逐渐成为中国唱片工业的一个符号式的人物，也进一步巩固了在这个行业的话语权，你对这四年的表现满意吗？

宋柯：挺满意，我非常满意。因为我刚才讲，其实华纳对我的帮助也不小，我觉得从华纳这种公司学到非常多的东西。麦田在前四年的困境需要一段休养生息的时间，需要有一段坐下来冷静思考的时间，然后重新上路，当然了，我想华纳中国公司也做得有声有色，我也算是对得起华纳。

主持人梁树新：有没有不满意的地方？

宋柯：你不了解我，我这个人狮子座，积极的一塌糊涂，很少对哪块有什么不满意的。

主持人梁树新：但是你2004年你跳槽到太合，成立了太合麦田，在业界引发这么大的震动，你是怎么理解这种震动的，你觉得大家关注的是宋柯这个人的走向，还是认为你代表着本土唱片工业的走向？

宋柯：当时报这个消息的是北京晚报的戴方，戴方是一个很敬业、很负责任的乐评人，他对这个行业有非常深的理解，他当时只知道我要走，有很多事他不清楚，所以他当时用了一个比较重量级的词叫“乐坛地震”，我后来说老戴，这个说法太大了，你不能夸张，他说那你不信就看。后来我觉得这个行业里有更多的组合，然后资源整合。这些东西他说的没错，说明他的眼光比我还要超前。包括三个月前他又发一篇文章叫《中国的唱片工业进入资本市场》，像当年的互联网一样，我没置疑他，因为我自己非常清楚，确确实实如此，这个行业一定要和资本完美融合，或者有点磕磕绊绊的融合，这个工业才会迅速在几年内发扬壮大，我觉得这个也是另外一个趋势。

主持人梁树新：你也说过，现在做了太合麦田之后，你想做中国本土最大的唱片工业公司，短期内你不可能超越像华纳这样的百年老店，但是你很有信心在中国本土去抗衡他们的运营。这样一种大背景下，大家都觉得你的形象一下子高大了很多，你觉得在中国的唱片工业发展史上，宋柯这个名字会留下什么样的一个痕迹？

宋柯：我不知道，这个我没想过，这个不符合我勤劳致富的原则。我只能这么说，在全世界范围内，我知道我抗衡不了所谓几大唱片公司，但是在中国境内，中国的这块市场上谁是老大，今天说还尚早，我能不能成老大，我不知道，但是我想我们有这个机会，到今天我可以非常骄傲地说，我们完全有机会成为中国市场上的老大。

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